殭屍(zombie) 是西方六零年代以降不朽的流行文化之一，從人類對死亡未知的恐懼，以及死而復生的幻想，發展出這種具備鬼魅色彩的恐懼象徵。喬治羅密歐編導的殭屍三部曲，奠定了近代西方殭屍的幾項要素，包括形體破敗，走路很慢，認知能力退化到只剩下進食的慾望，而且最愛吃人腦。關於殭屍文化，可以參考殭屍大鬧舊金山、文後補，活死人之夜，以及像這樣子市售的裝飾品。
關於記者的這個身分，時下的界定似乎只剩下有沒有領新聞媒體的薪水，有了網路，人人都報起新聞來了。時逢網路媒體蓬勃發展，部落格與微網誌這種群眾媒體，較傳統新聞媒體更提供了即時、多元與事件規模的資訊 – 從好友的Facebook狀態，可以得知剛剛哪裡發生了地震，地震時各地的感覺有什麼不同，以及住在哪些地方的朋友們感覺到了這個地震。換句話說，新聞的這幾項重要的元素，這些免費的新媒體可以說全部包辦，傳統媒體僅存的（或者說吃虧的），就是編輯台這邊審核的機制（或者說這種一言堂的天限），如果要吸引我讀報和看電視新聞，必須是文字結構良好，內容具備縱深與廣度，可以幫助我有組織了解一個事件的內容。
當然，即便如此，傳統媒體的閱聽人其實一直在下降 – 遠從二次大戰之後其實訂閱率就一路衰減，網路媒體只不過是臨門一腳，加速傳統媒體衰亡的新工具。也許傳統媒體的職業價值不在，或者說，為了吸引讀者，新聞媒體漸漸加入娛樂的成份，打開報紙就像是看電影一樣，動作、犯罪、愛情與喜劇的類型成份越來越明顯。
媒體也是要求生存的，灑狗血這種程度上的差異我想就不去質疑了，但是新聞最基本的價值 – 真實性，就需要去好好要求了，殭屍記者的出現，指的就是這方面的新聞價值開始動搖。之所以稱為殭屍，指的就是記者的認知能力退化，對事件的觀察剩下猜，只知嗜血而不知研究與觀察。面對閱聽眾，報導內容似乎也是一副想把大家腦袋啃食殆盡，事件內容亂講一通，當大家是家畜般的聽話好宰，或者是只想把村民教笨，跳過邏輯思考，直攻本能原慾。殭屍記者最棒的例子就是，例如 這則新聞主軸以算明牌式的分析，教大家迷信的處世之道，或者這則新聞把自行車車速過快致死的案例，用殭屍純猜測的方式，嚇唬大家新科技會害死各位。不少電視新聞這種看圖說故事的更別提了，訪問一律以智障風處理，畫面排版也是到處跑馬燈，根本是幼童剪貼簿的跳躍性組成。只看新聞的話，真的會懷疑這個社會的平均教育程度是不是只有幼稚園，或者說，根本是一群行屍走肉，拿著攝影機和麥克風，嘴裡喃喃 “brain~~~~”。說他們像小朋友或肢能障礙的話，那就是忽略了小朋友的創意與純真，以及肢障朋友的現實困難，非常不敬，所以跳過”幼稚記者”、”智障記者”這類名詞。想一想還是殭屍記者最貼切了。
這篇部落格文章的存在目的純粹是嘴貧，用意是活絡一下貝哥哥指南開站最初的尖酸風格。嘖嘖，新聞報這麼爛，手上還敢拿這麼貴的器材？
論舞台魅力，The Who絕對是近代音樂表演類數一數二強大的組合，四個團員都是爆炸性驚人的表演者，組合在一起當然也就發生強大的化學作用。表演方面，主唱的招式是甩麥克風，貝斯手取代不少吉他solo的工作，鼓手像肖仔一樣東敲西打，而最可怕的當推吉他手 Pete Townshend 的大風吹。事實上，彈吉他的人，應該都知道這個招式是有一定的難度，首先要克服大風吹的時候會打到手心理障礙… 事實上，連Pete本人都會中招了，更何況是我們這些模仿貓。
